'PaLarva' faz retrospectiva da arte de contra-informação de Paulo Bruscky

Ele comenta suas explorações da linguagem dos multimeios e faz uma crítica aos artistas que buscam apenas a tecnologia de ponta. "Acho que quando você pega um equipamento, você tem que dissecar ele como um estudante de medicina disseca um cadáver pra você poder desvirtuar do que ele foi criado, tirar a função dele, e transformá-lo em co-autor com você". E alfineta: "as exposições de arte e tecnologia, não só no Brasil, mas no exterior mais parecem um showroom. As pessoas se preocupam tanto com a tecnologia que esquecem de botar arte nela. Quando eu fiz o eletroencefalograma, eu li muito. Tinha que saber a função do neurônio, do eletrodo, como funciona o cérebro. Não é qualquer coisa, você tem que saber a fundo o que você faz. o acaso só existe quando você pesquisa e é ousado".

Enquanto organiza as inúmeras peças da mostra, este senhor fala extensivamente sobre seus artistas preferidos - Cage, Cildo Meireles, Tunga e mais um leva enorme. Exala amor pela arte e não dá nenhum sinal de cansaço: “Todos os dias eu trabalho. Passo mais tempo no ateliê do que em casa. Fico lendo, pensando, estudando projeto. É feito Millôr dizia: eu não tenho inspiração, eu tenho transpiração. O artista tem que pesquisar e ralar muito”.

Resistência está no DNA de sua arte

Movimentar as ruas como as intervenções de Bruscky faziam era um desafio direto ao silêncio repressivo da ditadura militar. O resultado: foi preso três vezes, torturado física e psicologicamente e perseguido.

A primeira prisão foi em 1966, depois de fazer uma exposição no prostíbulo Chanteclair, no Bairro do Recife. A última e mais dramática foi em 1974. Ele relembra: “No Exército, um japonês me sentou na cadeira pra fazer a ficha e deu um murro tão forte que eu virei com cadeira e tudo. Mas eu nunca tenho medo. Quando vinham me interrogar, eu dizia: ‘Você conhece teoria de arte pra poder me interrogar? Você me chama de comunista, qual o seu conceito de comunismo? O que é ser comunista pra você?’ Eu invertia o interrogatório o tempo todo”.

Paulo Bruscky continua: “Quando me soltaram, disseram que iam me ‘acidentar’. Eles falaram: ‘Temos gente especializada em acidente. Te mata e faz parecer como um acidente’. Passei dois meses com dois caras me seguindo no trabalho, na universidade. Eu passava e eles tavam de frente o dia todo, me cumprimentavam com a cabeça”, lembra.

A resposta veio seis meses depois com a exposição Nadaísmo (também um manifesto, em parceria com Daniel Santiago) na Galeria Nega Fulô, nas Graças. “As paredes não tinham nada, eram todas brancas. Só tinha um banquinho. Eu subi e fiz um discurso denunciando que se eu fosse morto num acidente, não era um acidente, era o Exército que tava me matando. E, inclusive, os dois canalhas tão aqui dentro e eu não vou mostrar quem são porque não sou dedo duro que nem vocês. E diga lá ao comandante do Exército que eu vou continuar fazendo meu trabalho. Um dia vou ter que morrer, então eu morro pelo meu trabalho”.

Sobre estar nos museus e grandes galerias depois de décadas atuando na contracultura como artista marginal, Paulo faz um brincadeira sucinta que vale como um ensaio teórico: “Ninguém se livra de entrar em museu. Se o cara perguntar ao outro: ‘você quer entrar na história da arte’, e ele disser não, já entrou. É que nem aquela história: ‘você quer entrar no Clube do Porto?’ O cara responde: ‘quero’. ‘Então não pode, se disse não já era sócio’”.