Crítica: 'Amanda' e o espaço público como resistência

Talvez na história do cinema recente, poucos filmes enxergaram no espaço público uma efervescência política latente. Algumas obras contemplaram perfeitamente sua gentrificação, em um caráter até fatalista de documentar o que, de fato, é a realidade. Amanda – que estreia hoje no Moviemax Rosa e Silva, surge em um movimento oposto.

Drama que tem o ponto focal no luto – quase marca autoral do diretor Mikhaël Hers –, o filme conta a história de David, jovem de 20 anos, que é encarregado de cuidar da sua sobrinha Amanda, quando sua irmã é assassinada em um atentado terrorista numa praça de Paris.

A história é base para uma política de elipses que têm o espaço público (ruas, praças e parques) como uma forma de resistência dentro de uma cidade sob o espectro do terrorismo. O drama é posicionado sobre esse entorno, criando tensões sutis entre os personagens e a cidade que circulam.

Tensões que pulsam mais fortes quando guardas armados proíbem a garota e o tio de entrarem em uma praça pública, por exemplo. “Não é um bom dia para passear em Paris” chega a alertar um deles. Até de forma mais implícita, como no zoom-out de uma cena que revela os personagens sobre um entorno belicosamente sugestivo. Tudo isso, importante ressaltar, sem cair nas vias gratuitas do gráfico. O terror pelo terror, como a maioria dos filmes que retrataram o terrorismo nos dias atuais. Bom exemplo disso é quando a câmera chega a fugir de uma televisão que noticia o atentado que vitimou uma das personagens.

Embarque

Isso não quer dizer que o filme não confronte a realidade. Há em Amanda uma impossibilidade de didatizar situações – e não é, em nenhum momento, o que o filme tenta fazer. O que soa próximo ao filme anterior do Hers, Aquele Sentimento do Verão, onde a personagem, que gera todo luto – motor do drama –, morre nos cinco minutos iniciais, sem qualquer interação com os outros que acompanhamos durante o longa. O que resta? Apenas embarcamos em todo aquele processo.

Esse artifício é perfeito para Amanda. Não há a presunção do politiquês – e não é nenhuma fuga disso, as tensões estão todas ali.

Mas não é só delas que o filme vive. O longa também é sobre a superação do luto, da humanização de todo um redor cruel e da extração da beleza diante disso tudo. Até por isso, dentro desse entorno, Amanda é composto, na sua maioria, por imagens contemplativas de corpos em comunhão e das relações que afloram em praças, parques e ruas.