Peter Morgan, criador de 'The Crown', fala sobre a nova temporada

Estreia neste domingo (17) na Netflix a terceira temporada de The Crown. O período histórico que a série aborda agora é a exuberante década de 1960 e a longa ressaca da década de 1970, mesmo período em que a Rainha Elizabeth visitou Recife, em 1968. O criador da série, Peter Morgan, falou ao Jornal do Commercio sobre este novo ciclo, agora protagonizado por Olivia Colman e Tobias Menzies.

ENTREVISTA // PETER MORGAN

PERGUNTA – Nesta nova temporada da série, onde estamos, que período de tempo abrange e, em geral, o que acontece?
PETER MORGAN – A terceira temporada começa em 1964 e vai para 1976/1977 e se estende por cerca de 12 anos. Começa com Harold Wilson sendo eleito primeiro-ministro e a ansiedade que eles sentem, por serem os primeiros da classe trabalhadora, o primeiro primeiro-ministro socialista, bem diferente de Hugh Gaitskell, Clement Attlee. Há uma sensação real de uma nova Grã-Bretanha e nós escolhemos a história com a rainha suspeitando ou preocupada de que ela possa estar conduzindo um espião, um espião russo para a Downing Street. Havia rumores de Harold Wilson na época em que ele havia sido recrutado pelo KJB, em uma de suas missões a Moscou em nome da diretoria do comércio antes de se tornar primeiro-ministro e todos no Palácio estavam nervosos quando escolhemos essa história.

PERGUNTA – Um dos desafios de The Crown é mostrar esses grandes eventos históricos e as histórias pessoais que envolvem o público. Como você consegue esse equilíbrio?
PETER – Costumo pensar na série como uma saga familiar em primeiro lugar. Estamos com essa família em particular em uma carruagem de trem particular, durante a segunda metade do século XX e estamos com eles olhando para fora. E essa família é quase um trem real. Se você estivesse nesse vagão ferroviário, com essas pessoas, olhando para este mundo, veremos pessoas tentando resolver os conflitos dentro dessa família.

PERGUNTA – E por falar em conflitos, obviamente vimos o erro de a Rainha (Olivia Colman) e o Príncipe Philip (Tobias Menzies) terem várias reviravoltas no relacionamento. Como isso foi resolvido nesta temporada?
PETER – Concentrei muito nas temporadas 1 e 2 no que chamei de inquietação do príncipe Philip, enquanto ele procurava um papel e suas consideráveis energias. Eu pensei que, para explorar outros aspectos de seu personagem, precisávamos dar uma pausa. Acho que encontraremos Phillip e a Rainha muito bem resolvidos durante a maior parte das temporadas 3 e 4, o que nos permite explorar outras partes como sua vida, seu passado e seu caráter.

PERGUNTA – Outro fato histórico dessa época foi o Desastre de Aberfan, que matou 116 crianças e 28 adultos em 21 de outubro de 1966. Foi um episódio desafiador para escrever?
PETER – Curiosamente, não foi um episódio difícil de escrever. Aberfan é incrivelmente bem documentado e mais ou menos como o filme que escrevi sobre a Rainha e os dias imediatamente após a morte de Diana, você realmente não quer inventar coisas. Talvez existam algumas conversas em que conhecemos pessoas que se conheceram e você tem que imaginar o que foi dito. No caso de um incidente realmente perturbador como Aberfan, você realmente quer manter o máximo de registros possível e por isso segui uma estrutura semelhante. Normalmente, levo cerca de um mês para escrever um episódio e o de Aberfan que escrevi em menos de uma semana.

PERGUNTA – Esse ritmo foi o mesmo para abordar a Investidura do Príncipe Charles?
PETER – Não, esse foi um episódio que demorou muito tempo, talvez demorou mais. Porque havia muitas maneiras diferentes de ir e, finalmente, sendo a coroa, nessa série em particular, senti que no final das contas, tinha que haver um episódio sobre Charles e sua mãe, enquanto nós seguimos um caminho diferente. Eu não sei se você está ciente disso, mas no dia da Investidura ele estava usando um colete à prova de balas. Havia galeses, nacionalistas, terroristas, um sentimento genuíno de que poderia haver algum tipo de ataque, suponho. Mas como nada aconteceu, acho difícil fazer um drama que não tenha clímax. Quando realmente pensei bem, existe uma diferença real entre a maneira como Charles quer se apresentar ao mundo e a Rainha. Então pensei, na verdade, escrever um episódio em que o jovem príncipe Charles, ao se tornar um homem, entre em conflito pela primeira vez com sua mãe e a Rainha.